展覽評論

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光明日報 | 王璜生:拳拳赤子心 濃濃愛國情——觀“第十三屆全國美術作品展覽港澳臺·海外華人邀請作品展”

來源:admin 發布時間:2019/10/3 12:22:52

  【藝海擷英】

  作者:王璜生(廣州美術學院美術館總館長、中央美術學院教授)

  五年一屆、備受期待與矚目的全國美展正轟轟烈烈地在全國一些城市開展,全國美展之所以備受矚目,在于它是中國主流藝術的風向標及最高成果的規模性集合。這一巨型展覽,不僅反映了國家文化政策的走向,還體現了中國及海外華人藝術家們對待藝術的態度、情感及審美,表現出多姿多彩的藝術形態與藝術成就,成為在國際文化藝術舞臺上具有濃郁社會主義核心價值觀特色的藝術之花。

  從1999年的第九屆全國美展開始,特別增設了“港澳臺·海外華人邀請作品展”。1997年香港回歸,1999年澳門回歸,這是中華民族的歷史盛事。“港澳臺·海外華人邀請作品展”的設立,意在加強與港澳臺地區及海外華人之間的藝術交流和相關藝術成果的展示。這些地區的華人藝術有其特殊的文化與歷史背景,不同于國際的藝術潮流與樣式,又與中華文化之根有著千絲萬縷的勾連,在藝術的表現上呈現著獨特而又具有深意的樣貌。

拳拳赤子心 濃濃愛國情——觀“第十三屆全國美術作品展覽港澳臺·海外華人邀請作品展”

身遠心近(油畫)王其鈞(加拿大)

  從第九屆全國美展,到今年的第十三屆全國美展,共跨越了五屆。而這五屆全國美展,“港澳臺·海外華人邀請作品展”就有四屆放在廣東。從某種方面講,港澳臺與海外華人的美術和廣東很有“緣”,這樣的“緣”,不僅僅是廣東所處位置的地理之便,及處于近現代以來中西文化碰撞和改革開放的前沿,更是有其深遠的歷史淵源與緣分。廣東及中國南部從19世紀后期開始就有大量華人遷移到北美洲、拉丁美洲、南洋等,他們從生活的最底層、最深層走過來也走出來,用他們對異國他鄉的真切認知及體會,轉化到文化藝術上的表現和表達,他們的后代不斷地關注著他們獨特的文化身份、歷史及與祖國民族之間的認知與情感,也表現出他們在藝術創作上的特色;而港澳臺地區特殊的文化地緣關系與近現代史上特殊的發展經歷,也對這些地區的文化及藝術的表現產生了深遠的影響。這些特殊的地緣、歷史因素,使得全國美展的“港澳臺·海外華人邀請作品展”順理成章地多次選在廣東展出。

  本屆全國美展“港澳臺·海外華人邀請作品展”落在廣州美術學院大學城美術館。近1萬平方米的展廳面積,展出了來自26個國家與地區的華人藝術的最新成果,這些作品是從征集到的667件作品中評選出來的,共287件,其中香港作品75件,澳門作品52件,臺灣作品77件,海外華人邀請作品83件,從入選作品中遴選的進京作品共計40件。作品形式涵蓋中國畫、油畫、版畫、水彩粉畫、漆畫和雕塑等。縱觀本屆展覽的作品,有如下幾個突出特點:

  一是對中華民族文化情深義厚。旅居美國的華人藝術家涂志偉的油畫作品《黃河》,表達了對中華民族母親河的深厚情感,并贊美著在黃河及中華大地上勇敢堅韌勞作、充滿力量與斗志的人民。旅居加拿大的華人藝術家王其鈞的油畫作品《身遠心近》則表達了華僑華人與祖國特殊的親情關系。來自中國臺灣的藝術家蘇憲法的油畫作品《泊》,表達了人們在日常生活中面對各種繁復冗雜的瑣事,渴望一種淡泊寧靜的精神境界,慰藉浮躁迷茫的心靈。其實,《泊》更象征著歸屬,它能令人感到“心之所系,情之所牽,根之所在”,其中的內涵不言而喻。

  二是以中華兒女情懷關注所在地的現實與希望。中國澳門特別行政區的藝術家高婉芳的中國畫作品《世遺夜思》,畫的是在中西文化的激烈碰撞中逐步建造而成的“澳門歷史城區”。畫家將400年歷史所積淀的文化遺產進行平面化、模糊化的藝術處理,斑駁的紙面指代了時代滄桑和千百個歷史瞬間,讓人不由得對這處世界文化遺產產生歷史的代入感。

  來自中國香港特別行政區的黃孝逵的中國畫作品《維港紅帆》、王秋童的中國畫作品《東方明珠》,都不約而同地采用俯瞰的角度來表現港灣的夜景。聳立的建筑被安排在江水的兩岸,近景與遠景中的高樓以大片的留白來顯示燈火通明,而間以黑色顯示夜晚的靜謐,又襯托出如鉆石般光亮的主樓。藝術家以大片的墨色表示江水,并以彩色的燈火和江水上的點點燈光表現江水的活力。畫家筆下的香港夜景富有朝氣,璀璨如明珠。

  中國臺灣藝術家李國賢、楊秀姣的中國畫作品《鄉里鄉親》描繪了鄉間特有的趕集場景。畫面中的人物為中國臺灣少數民族部落群體,且基本上以老年人為主,反映出作者對社會問題的關注。畫家借用平面構成的表現手法,并拓展了題款的作用,加入飄逸的草書,流暢的書寫線條令畫面生動起來。《鄉里鄉親》亦因書畫同時作用,產生了豐富的文化內涵和深厚的人文關懷。

拳拳赤子心 濃濃愛國情——觀“第十三屆全國美術作品展覽港澳臺·海外華人邀請作品展”

黃河(油畫)涂志偉(美國)

  美國華人藝術家左夫的油畫作品《星期天的早晨》,表現了美國農場中一個普通星期天早晨的生活場景。藝術家運用嫻熟的技巧,略帶表現主義的筆觸,間以現代設計的美學理念,表現了當地人們樸素真切的生活和美感。

  三是以中華文化的哲思融合現代表現形式。旅居新加坡的華人藝術家張春雷的油畫作品《無用之用》,引用《莊子·人間世篇》“無用之用,方為大用”語,嘗試用現代繪畫語言解答這一典型的東方哲學問題。他將繪畫中最基本的構成要素——點、線、面在作品中有節奏地排列組合,在散布著黃、綠、褐、白等不同顏色的方塊和線條的畫面中,這些貌似可有可無的繪畫元素將整個作品建構為一個整體。這件具有抽象思辨性的繪畫作品,以最簡單的藝術語言回應了困擾世人的哲學問題,啟發人們重新審視生活和生命。

拳拳赤子心 濃濃愛國情——觀“第十三屆全國美術作品展覽港澳臺·海外華人邀請作品展”

絲路陽光(中國畫)鄭利平(菲律賓)

  美國華人藝術家王妤靚的作品《與歷史邂逅》,以漆這種傳統媒材進行創作與創新,使得材料的美感與作品的當代思想表達水乳交融,由此創造出一種蘊含著獨特文化氣質和鮮明時代風貌的精神空間,生動體現了傳統漆畫的當代圖像轉換。

  四是以東方文化理念關心人類命運共同體。加拿大華人藝術家李藍迪的雕塑作品《暖冬》,不管是標題還是作品給人的直觀印象,都與全球氣候變暖這一自然現象息息相關。據報道,隨著氣候變暖及海冰融化,海象便游到海岸上,約有3.5萬只海象集體擱淺在阿拉斯加西北部海灘上。因全球變暖受到嚴重影響的又何止海象,因此,藝術家通過他的作品,呼吁人們重視和保護生態環境。

  中國澳門特別行政區邢丹惠的作品《鴿》,以簡約概括的雕塑形式表現了具有世界和平象征意義的鴿子形象,此作蘊含著藝術家愛好和平、珍惜和平的殷殷愛國之情和拳拳赤子之心。

拳拳赤子心 濃濃愛國情——觀“第十三屆全國美術作品展覽港澳臺·海外華人邀請作品展”

東方明珠(中國畫)王秋童(中國香港)

  這個展區的作品來自五湖四海,樣貌多姿多彩,精彩紛呈,為我們欣賞、了解、研究港澳臺地區及海外華人的藝術現狀及文化歷史心理提供了豐富的視覺圖像,也增進了各地藝術家之間的文化藝術交流與相互促動,意義深遠。

  《光明日報》( 2019年09月22日 10版)



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